流浪地球格局 奔走相告

文|皇甫伯光2019年《流浪者火星》的陨落,关上了我国奇幻的正门2023年新年档公映的我国奇幻《流浪者火星2》,不但影视工业远超首部,觉悟上传和流浪者火星计划把宏观叙事的新格局齐广君了,立刻引爆了整个新年档市场,让不计其数观众们高呼我国有了真正国际级别的硬奇幻歌舞片,我国奇幻已经进入了新时代。

奇幻影片类型谈,这类表现手法影片的核心基本要素是什么?首先就要提出一个问题,这个奇幻影片最重要的东西是什么?我猜不少网友的认知里就是什么特技其实不是这样的,特技当然重要,但即便占比最重的硬奇幻歌舞片,特技从来也只是重点之一。

奇幻片也是一种类型歌舞片,和任何类型片的拍摄基本要素都是一样的。一是表现手法的基本概念和预设,并有控制技术去同时实现前者的能力,三是文档内容和抒发主轴对于观众们的招揽的能力。

奇幻因为带了一个“幻”字,跟奇幻、言情、神话和异能等虚幻系的表现手法一样这类表现手法都注重表现手法基本概念,故事情节情节预设,再用控制技术转化成图像让观众们不出戏,再到故事情节故事情节情节和表达能招揽观众们等基本要素可能还是有观众们不太懂,这么说吧。

1,奇幻的表现手法和基本概念非常广泛,网络下面有过总结和划分,大概有科泡吧。

一是当今世界积极探索,并有文明之间,三是未来当今世界和平行当今世界,四是时间旅行,五是灾难,六是控制技术革新,七是人类文明和“类人”,八是战争虚幻,九是电脑控制技术交互式当今世界,林宏吉数学和哲学,十一类是社会科学,十并有交互式科技不过,每一个大表现手法下面又有不计其数奇幻基本概念分支,可以互相延伸,相互融合。

比如说外太空积极探索有庞克的关于空间站的《地心引力》,关于在星球求生的《月球》《火星搜救》,外太空歌剧有《星球大战》《沙丘》《星舰奇航》等等。

你驾车外太空航天器搞时间横越拯救当今世界就是《星舰横越》,驾车外太空航天器遇到了怪物是《异形》,你驾车外太空航天器拍恐怖电影就是《黑洞表面》,在外太空航天器里搞人类文明养成类的社会学影片,西方更是拍了一大堆2,奇幻基本概念,故事情节情节和预设需要工业控制技术去同时实现,同时实现破冰最基础的是影片后现代。

影片终究是视与听、华清的艺术,特别是这种虚幻系的影片,这种编剧项目组的审美观和控制技术水平,对于奇幻基本概念预设最后的图像破冰也起了决定性的作用比如说我们提到C8016A庞克,脑海里是不是出现下雨天,摩天大楼,变幻的霓虹灯,巨大的交互式人物广告,穿梭在其中生活困难的人类文明,机器人和人造人等等。

画面。

菲利普·K.迪克《人造人能梦见电子羊吗》《雷苏兹奇人》等短篇小说打下C8016A庞克奇幻文学的基础,1982年,雷德利斯科特根据短篇小说翻拍的《变形金刚杀手》公映,虽然当时票房不成功,但以一己之力奠定了“C8016A庞克”奇幻后现代后来只要涉及到图像的影视剧,游戏,ACG莫不深受影响。

1995年,根据坂本正宗漫画翻拍,押井守编剧的《第四部DETECTIVE》公映,又给C8016A庞克注入古老却现代的东方后现代风格,影响同样十分深远。

第三点文档内容和抒发的主轴对观众们的招揽力不用多讲了吧,《变形金刚2》已经告诉大家标准答案科学控制技术和人类文明社会毕竟要发展和进步故事情节故事情节情节和抒发的主轴过于陈旧,也会被观众们抛弃全面超越前作,《流浪者火星2》是国际级奇幻史诗?它当得起。

所以,《流浪者火星》和郭帆项目组强在哪里,《流浪者火星2》出现什么意义,标准答案是是不是一目了然了郭帆项目组在奇幻审美观,奇幻觉悟下面,即便脱离赵玫的原作也有自己的认识,最后还能把这一切破冰一是在奇幻基本概念,奇幻预设下面,《流浪者火星》虽然翻拍自赵玫原作短篇小说,但除了行星发动机一个预设,首部主要故事情节情节只截取了木星危机一段。

核心抒发则是饱和式搜救的人类文明命运共同体与愚公移山的我国传统式精神

第二部讲得更加的复杂,这一点可以单独拿出来写,这里就不赘述了并有在奇幻后现代和影视工业层面是真的强,强到如果说赵玫以一己之力把我国奇幻提升到国际级水平,那么郭帆是以一己之力把我国硬奇幻歌舞片提升到国际级水平。

先是在影片后现代层面,首部因为投资有限,后现代层面走的是苏式+中式重工业后现代风,庞大又有些笨重的火星发动机穿入云霄,高大的运载车来来往往;另外一个重要场景就是领航员空间站。

奇幻后现代重要的一个部分就是在已有的经典作品下,可以学习,借鉴,融合,但一定要有自己的后现代风格,这点郭帆项目组真的是我国奇幻影片后现代的奠基人,行星发动机就完全是我国奇幻影片独创,后者外太空站经典奇幻影片里够多了,但是也做出了自己的后现代风格。

比如说像经典美国奇幻片《2001外太空漫游》,再到《变形金刚》《星舰横越》等宇宙航天器都预设了旋转舱来支持重力预设,《流浪者火星》的空间站有过借鉴,但完全有自己的设计,观众们就不会有出戏感。

这个再加上影视工业的过硬,观众们又不会有之前国产奇幻片的“土味感”这一点还能延伸到其它预设和元素下面,比如说moss明显致敬了《2001外太空漫游》的人工智能HAL9000但除了相似的理性到有自主觉悟(首部还不明显),外观和预设都有自己的东西。

空间站的宇航服和地下人类文明军队的外骨骼是一个道理,外国奇幻做过得太多了郭帆项目组在工业水平追上来不廉价的同时,又没有像去年某部国产奇幻片一样,在后现代设计上一眼看上去和外国同类奇幻片既视感太强的缺点第二部的优点整体上同样如此,而且由于故事情节情节预设和工业规模大了数倍。

一开场的外太空电梯,近未来的歼击机和蜂巢式无人机大战,普通观众们可能只感觉打得热闹但郭帆项目组对于外太空电梯设计是请过中科院科学家来有过参考,底层电磁弹射的设置,一截一截的动力组合,再到下降时注水成冰用来在大气中燃烧的设置。

《流浪者火星2》类似的场面真的太多,编剧和项目组都在奇幻后现代层面,工业层面做到了当今世界的顶级,却又有自己一套奇幻后现代体系的程度。

这里还说一个不算冷的知识,同样是行星发动机,首部的色调偏蓝黑灰,有一种颓败的末世重工业风;第二部行星发动机处在建设阶段,人类文明文明和现代相比只过去了数十年,属于近未来行星发动机在是昏黄的暖色调,有一种恢弘的人类文明黄昏的感觉,联合国大厦,以及周喆直等角色出现时都是用偏蓝色的冷色调,突出一种严肃和冷峻的氛围。

而整部影片不同场景在色调的运用上,还有质感上可以说能用“高级”来形容

最后,如果说《流浪者火星》把我国硬奇幻歌舞片开拓性的提升到国际级的水平,那么《流浪者火星2》在首部的基础上的全面超越,让我国硬奇幻歌舞片触碰到史诗级奇幻片的水平,走向了当今世界最关键的是,《流浪者火星2》故事情节故事情节情节,角色塑造都没有崩,同时数字生命和流浪者火星计划的内核层面更加的复杂,这让我国奇幻歌舞片领先韩国奇幻一档有余,追平有几部外太空片的俄罗斯奇幻片,日本的真人奇幻片几乎持平。

但是即便和当今世界奇幻第一大国的美国奇幻相比,我国奇幻也已经入门了。这就是《流浪者火星》系列的地位,也是郭帆编剧的地位。《流浪者火星2》值得被更多人看到,快去影院二刷吧。

本文由小萌宠于2022-10-15发表在晨夕宠物网,如有疑问,请联系我们。

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